2024下半年真的非常豐富，有許多各有特色的音樂家來台演出，今天藤田真央的演出更是令我印象深刻，他的音色如波光淋漓編織一層又一層的網，連綿不絕的一直傳遞下去。
上半場加演了一首大家都非常耳熟能詳的曲目：莫札特的小星星變奏曲。他的小星星獨樹一格，有非常多華彩的裝飾音即興演出，音色上也與一般我們聽到的顆粒清晰感覺不同，像是隱藏在雲霧裡，朦朧中透著光彩的感覺，在會後的音樂家提問時間，有人詢問為什麼藤田會這樣詮釋？藤田的回答是，他會依據現場的聲音，還有後續曲目的感覺來思考要怎麼呈現曲子，而在今天這個當下就覺得要這樣表現了，真的是蠻特別的詮釋，也讓大家都很熟悉的樂曲奏出了許多新意。
音樂會的主角是史克里亞賓和蕭邦的二十四首前奏曲，從頭到尾一氣呵成，樂曲與樂曲之間的銜接自然流暢，其實前奏曲這套曲目從頭到尾演奏要緊緊抓住聽眾耳朵是很不容易的，但是藤田將每一首的流動感銜接起來，不自覺得就一直跟著他指尖下的旋律一直走下去了，說真的這場聽眾也很棒，之前聽過幾場總有人在曲目中間不合時宜的拍手，打斷了鋼琴家設計的演奏巧思，這次上下半場的一氣呵成，良好的聽眾也是一大功臣。
雖然是位很年輕的音樂家，但對音樂有很獨特的見解，很期待他下一次來台的演出。
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會後的座談有講的一個觀點覺得可以分享給大家，有人提問，他是如何將他的詮釋音色表現得如此豐富？藤田提到，身為一個鋼琴家不能只是聽鋼琴的聲音，他現在住在柏林，每個週末他都去音樂廳各個不同角度的座位聆聽聲音，還有聆聽許多非鋼琴作品的演出，這些都給予他在詮釋作品的靈感。
演出曲目：
莫札特：《阿！媽媽請你聽我說》主題的12段變奏曲，K. 265（小星星變奏曲）
W. A. Mozart: 12 Variations "Ah, vous dirai-je, maman", K. 265
史克里亞賓：24首前奏曲，作品11
A. Scriabin: 24 Preludes, Op. 11
─中場休息─
蕭邦：24首前奏曲，作品28
F. Chopin: 24 Preludes, Op. 28
安可曲：
1) F. Mompou: Prelude No. 5
2) A. Glazunov: Etude, Op. 31 No. 2
3) M. Ravel: Prelude in A minor
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